Als Opern- und Kantatenkomponist hatte sich Johann David Heinichen in Italien einen Namen gemacht, als er 1716 dem Kurprinzen von Sachsen, Friedrich August II., begegnete, der wiederum auf seiner ausgedehnten Kavaliersreise angezogen von der italienischen Oper in Venedig in Station machte.

Friedrich August II. engagierte ihn im Namen seines Vaters an den Dresdner Hof. Dort wurde zur Hochzeit des Kurprinzen mit der österreichischen Erzherzogin zwar prächtig gefeiert – für die dazugehörigen Opernaufführungen aber hatte man Antonio Lotti mit seiner Truppe geholt und Heinichen blieb die Gattung der Serenate.

Auch nach der Hochzeit – Regent August II. hatte das Musiktheater wieder geschlossen – erhielt Heinichen keine Gelegenheit zum Musiktheater mehr. So nimmt nicht wunder, dass er seine gesamte Phantasie dem Raum zuwandte, der ihm glanzvolles Komponieren nun ermöglichte: die Kirche. Für die Dresdner Hofkirche entstanden bis zu Heinichens frühem Tod 1729 unzählige Werke in allen Kirchenmusik-Gattungen, die musikalische Pracht auf der Empore entfalteten.

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