Das erstmals 1542 gedruckte Kräuterbuch »De historia stirpium commentarii insignes« (»Herausragende Kommentare zur Geschichte der Pflanzen«), von dem zwei Exemplare in der Ausstellung gezeigt werden, enthält nicht nur das traditionell übliche Porträt des Autors Leonhart Fuchs (1501–1566) zu Beginn, sondern am Ende auch die Bildnisse der an diesem Werk beteiligten Künstler Albert Meyer (tätig 1535–1545), der die Pflanzen naturgetreu abzeichnete (Mitte), und Heinrich Füllmaurer (um 1500–1547/48), der die Zeichnungen auf einen Holzblock übertrug (links), sowie des Holzschneiders Veit Rudolf Speckle (tätig 1530–vor 1550) (rechts).

Beim Holzschnitt, einer zu Beginn des 15. Jahrhunderts eingeführten grafischen Technik, werden die nicht zu druckenden Flächen aus einem hölzernen Druckstock herausgeschnitten, sodass nur die als Relief stehengebliebenen Linien eingefärbt und gedruckt werden (Hochdruckverfahren, im Gegensatz zum Tiefdruckverfahren des Kupferstichs, bei dem die vertieft in eine Kupferplatte gestochenen Linien gedruckt werden).

The herbal "De historia stirpium commentarii insignes" ("Outstanding Comments on the History of Plants"), first printed in 1542, of which two copies are shown in the exhibition, not only contains the traditionally customary portrait of the author Leonhart Fuchs (1501-1566) at the beginning, but at the end also the portraits of the artists involved in this work, Albert Meyer (active 1535-1545), who drew the plants true to life (centre), and Heinrich Füllmaurer (c. 1500-1547/48), who transferred the drawings onto a block of wood (left), as well as the woodcutter Veit Rudolf Speckle (active 1530-before 1550) (right).

In woodcut, a graphic technique introduced at the beginning of the 15th century, the areas not to be printed are cut out of a wooden printing block, so that only the lines left standing as relief are inked and printed (letterpress process, in contrast to the intaglio process of copperplate engraving, in which the lines engraved deep into a copper plate are printed).